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第六节、电影影像的色彩色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。绘画中,凡高认为色彩高于一切。乔治·里埃埃说:“处理主题,应着眼于色调,而不是主题本身。”科学分析表明:首先,不同

第六节、电影影像的色彩

色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。

绘画中,凡高认为色彩高于一切。

乔治·里埃埃说:“处理主题,应着眼于色调,而不是主题本身。”科学分析表明:

首先,不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。弗艾雷在《论动觉》一书中讲到了他的实验结果。。他说:在色光照射下,人的肌肉的弹力可加大,血液的循环可加快,其增大的梯度是“以蓝色为最小,依次按绿色、黄色、桔黄色、红色的顺序逐渐增大。”

其次,不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。科学家的归纳是:

红色:象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命……

黄色:象征着阳光、欢乐、温暖、享乐……

绿色:象征着生长、生命、青春……

紫色:象征着高贵、牺牲……

蓝色:象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫……

当然,除了整个人类对色彩的共同的生理、心理的反应之外,不同的民族由于其文化传统的不同,他们对色彩可能也会有他们独到的反应。如中国人对黄色有一种他们特有的情感。

由于色彩的这些作用,1935年第一部彩色电影《名利场》的问世,无疑是电影艺术发展史上的一大里程碑。如果说,彩色电影之前的黑白电影是象劳逊所说的“摄影实际上是一个用光线进行绘画的过程。”那么,黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线,而且是用色彩进行绘画的过程。”

彩色电影出现之后至今,色彩也象光一样经历了一个“不讲究”──“讲究”──“不讲究”的过程。

一、色彩出现在电影中的几种情况及作用

1、色调

色调:彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导,使画面呈现出一定的色彩倾向。

色调出现在影片中的几种情况:

①、整部影片:根据主题的需要,一种色调贯穿整部影片。

《鸟人》,写浪漫,用蓝色的冷色调贯穿全片。

《好男好女》,写绝望,全片冷色调。

《黄土地》,写对土地的爱,桔黄色的暖色调贯穿全片。

《金色的池塘》:写黄昏之恋,黄色的暖色调贯穿全片。

②、一个段落:根据主题的需要,一种色调贯穿一个段落。

《一个男人和一个女人》:

③、一个场景:根据主题的需要,一种色调贯穿一个场景。

《日瓦格医生》:帕沙和拉拉在小屋的火边,桔黄色的暖色调。全片则是冷色调。

④、一个镜头:根据主题的需要,一种色调贯穿一个镜头。

色调在电影中出现,通常是通过布光(彩色光)、胶片的特殊选择,以及胶片的特殊洗印来达到的。

在电视剧的制作中,电视剧的色调处理除了采取用布彩色光方法之外,还可以用调整摄像机的白平衡来达到特定的色调效果。通常的办法是:

A、用蓝色的纸板在摄像机前调白,这样实际拍摄出来的镜头的色调效果,就可呈现出暖色调的效果;

B、用桔黄色的纸板在摄像机前调白,这样实际拍摄出来的镜头的色调效果,就可呈现出冷色调的效果;

(实际制作中,还经常用调白平衡来白天拍夜景的效果:

作法如下:

①、用桔红色的纸板在摄像机的前面调白;

②、拍摄时,摄像机的光圈比平时正常时所用的光圈再缩小两档。)

色调在电影中的作用:

①、喧染环境,营造氛围,表现人物的心境。

《日瓦格医生》:帕沙和拉拉在一起。

《一个男人和一个女人》:男女主角在酒馆中。

②、表达作者的思想情感和作品的主题。

《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。

《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调,体现了红色俄国对人性的极大的压抑。

《黄土地》中桔黄色的暖色调,则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。

③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。

《鸟人》:“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。

④、形成影片特殊的风格和韵味。

《金色的池塘》:

《十字小溪》:

我认为,色调在一部影片中,最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意,并且有利于使影片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。

2、局部色相

局部色相:画面中某一具体物体的颜色。如一朵红花,一件女人的白裙等等。

局部色相在电影中的作用:

①、主题作用。

如果说色调的作用主要是表现作者的情绪、作者的诗意、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话,那么,局部色相的作用,我认为主要体现在主题方面。

《黄土地》:红盖头、红被、红衣、红对联、红标语……

《红色沙漠》:红墙、红机器、红木板、红色的火焰,女人的绿衣……

《爱情的故事》:女主角詹妮开始她的帽子是玫瑰红,她到男主角奥利弗的家的时候,四处都是大片的纯红色。后来,詹妮得了白血病,红色也逐渐减弱,最后,只剩下病房中一簇紫红色的花簇。

《鸟人》主人公蓝色的服装表现他的浪漫。同时,鸟人服装的蓝色也有变化。开始是蓝色格子上衣,后来衣服是全部蓝色。

《黑炮事件》:

该片的影评中大多评论的是影片中的黑白对比:

会议室中一切都是白的:白墙、白色的衣服、白色的钟面、白窗帘、白桌布、白玻璃杯子、白开水、白色的椅子套等等。只有人的头发和挂钟的刻度和指针是黑色的。

bet365在线体育投注备用其实,《黑炮事件》是一部政治电影。影片中制作者的真正用意是贯穿全片的红色:红色本身在中国就是一个颇为复杂的颜色。首先它在中国是革命的颜色、中国**party的颜色(红旗、红色政权、红色江山),而红色本身的色彩指向则是鲜血、危机、危险、和暴力,故十字路口有红灯,公路上红色的路标表示着“停止”。

《黑炮事件》就是聪明地利用了红色的这种复杂性。主人公赵书信的身边,总是伴随着红色,而且出现得比较自然,不易被人觉察。

邮电局:高男人的红背心,女人的红伞,警车的红灯、红轿车、红裙子、红路标、红机器、“阿里巴巴”的红光……party委办公室的红色桌布。结尾的红太阳的特写。

《罗拉快跑》:

影片的制作者为了强调罗拉,赞美罗拉,为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来,影片红色的运用已经达到了极致。

②、剧作作用。

局部色相是电影叙事的主体和核心。

《蓝色的女人》:

电影《蓝色的女人》中,局部色相是电影叙事的主体和核心。或者说,电影《蓝色的女人》就是一个局部色相的作业

3、黑白片、彩色片交替出现

让同学讲好的黑白片、彩色片交替出现的例子。

黑白片、彩色片在电影中交替出现的作用:

①、表现人物的心境:

《一个男人与一个女人》:

《恋人曲》:

《伊豆舞女》:

②、表现作品的主题:

《这里的黎明静悄悄》三种:黑白、彩色、桔红。用“黑白”来批判战争;用“彩色”来赞美和平;用桔红色来表现一种非现实的、浪漫的幻觉和想象。

《恋人曲》:

《伊豆舞女》:

③、剧作结构的处理:

《开罗的紫玫瑰》:

黑白:电影……(银幕上的、理想化的、艺术的)

彩色:现实……(生活中的、非艺术的)

《舞会小提琴》:

黑白:导演拍这部影片的过程;

彩色:所拍的电影。

《蜘蛛女之吻》:

A:黑白:瓦罗丁的幻觉(抽象的、象征性的──最高层次)

B:桔红色调笼罩的:莫利纳编的电影(浪漫的、艺术的、经过人为加工的)

C:彩色:现实。

《阳光灿烂的日子》:

《阳光灿烂的日子》是一部彩色电影。作为影片结束的“尾声段落”,却是以黑白片的形式出现的。与整部影片的耀人眼目、五彩缤纷的彩色相比较,黑白片的简单的黑白二色的出现,使人不禁为之一震。

首先,简单的黑白二色,是影片制作者对过去了的、五彩缤纷的“阳光灿烂的日子”的赞美和怀念。

其次,黑白二色不是现实生活中的真实的色彩构成。我们生活在一个彩色的世界中。所以,这里的黑白二色是影片制作者对生活的升华和提炼。或者说,这里的黑白片,使影片中的最后段落,脱离了影片的叙事层面,达到了象征、哲理层面的高度。

《罗拉快跑》:

《罗拉快跑》是一部让人激动,让人震撼,让人感伤的爱情电影,宿命电影、红色电影。

主人公是一个女孩,主人公也是红色。

红色运用到极致。

影片中突出使用了三种色彩:红色,黑色,白色。

黑白色是暗淡的颜色,是世俗的颜色,是男人的颜色。

红色是刺目的颜色,是爱情的颜色,是浪漫的颜色,是罗拉的颜色。

罗拉的头发。罗拉家的红色电话。罗拉奔跑时街道背景的色彩。

各种色彩中,红色是最刺激人的视觉器官的颜色。同时,红色是鲜血的颜色,红色代表着情感和爱情。影片中红色的运用,首先体现在主人公罗拉身上。

影片的制作者为了强调罗拉,赞美罗拉,为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来,影片红色的运用已经达到了极致。

影片的制作者显然觉得,红色的服装、红色的道具已经不足以表现、讴歌罗拉。所以,他们将罗拉最醒目、最突出的部位——罗拉的头发染成了红色。

于是,红色头发的罗拉,为了爱情,在钢筋水泥的城市中,在纷乱的街道上,在一片黄头发、白头发、黑头发中奔跑。

罗拉的红发犹如一名奥林匹克运动员手中高擎的红色火把。火把中燃烧的是罗拉炽烈的爱情。

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